Folksongs & Ballads es el único
documento de Tia Blake como artista folk. En 1970, Blake era
una adolescente estadounidense de 19 años que vivía en París y que, mediante un
contrato de grabación, dio lugar a un solo LP de 11 composiciones de dominio
público del folk. Sólo hubo una actuación en vivo en París para promover el lanzamiento del
álbum y el verano siguiente Blake salió
de Francia, para nunca más volver a grabar o actuar públicamente
Con una orquestación
mínima de dos guitarras, y una flauta ocasional, estas canciones tradicionales
se hacen maravillosamente nostálgicas. El álbum encuentra una gracia tranquila
que carecen algunos de los álbumes populares más exitosos de su tiempo.
Uno recuerda el
segundo álbum de Karen Dalton, “In My Own Time”, y su acerbo en canciones
populares conocidas. El álbum existe en el mismo espacio insular como los
álbumes más tempranos de Dylan , y aunque mucho menos
extrovertido que esos álbumes (o cualquiera de los grandes artistas populares
que definirían el género en la memoria popular), Blake cultiva un mundo de frágil complejidad
que es, a su vez, denso y despreocupado. Esta colección definitivamente
cae en la categoría de "clásico perdido”.
Nacida en Georgia con el nombre de Christiana
Wallman, hija de un padre que pudo haber sido un agente de la CIA y una madre,
Joan Blake, que pasaría a establecer un punto de referencia con su librería en
Montreal, ella misma pasó la mayor parte de su vida como escritora, pero muy
brevemente, fue una cantante folk en París.
Fue allí, alrededor de 1970, que con
un grupo de músicos grabó un LP con los estándares populares para un pequeño
sello francés, Société Française de Production Phonographiques. Siguió un
concierto solitario en el famoso Théâtre du Vieux-Colombier , luego
una reubicación a Montreal, luego unas pocas canciones (nunca usadas) colocadas
en un estudio de CBC y ese fue el final de Tía Blake como artista de
grabación.
Lo que nos
persigue es la melancólica riqueza de la voz de Blake, simultáneamente
susurrante y suave. También
ayuda que ella y su banda parecían conocer a Francoise Hardy tanto como a Joan Báez. Si el
repertorio parece implicar un mundo pre-Bob Dylan, las canciones mismas se
reproducen como post- Sound of Silence de Simon and Garfunkel.
Las guitarras arrancan
las canciones de manera suave, mientras que el ritmo conduce la melodía más y
más hacia un territorio de ensueño. Pero lo que realmente
sorprende es la voz de Blake. Es una clase magistral: una
respiración, una línea, y Blake ya nos está conduciendo a ese lugar ligeramente
asustadizo donde las canciones populares se dislocan, en donde el tiempo y el
lugar vuelven a ser desconocidos. Explosiones del pasado, tal
vez, pero de un pasado demasiado lejano para recordarlo completamente. De
ahí los fantasmas, de ahí lo inquietante.
Pista por
pista, la melodía inconsciente de la voz de Blake tranquilamente reclama estas
canciones populares para sí. Ella las calma y las aísla de
una manera que pocos cantantes de folk se atrevieron (Jean Ritchie y Shirley
Collins salen a la mente, sin duda, pero quizás se acerca más a Vashti Bunyan,
Sibylle Baier —reseñadas en este blog— o a Nico).
Christiana Wallman dejó este mundo el 17 de Junio del
2015. Nos dejó un solo álbum que vale oro. Así como Sibylle Baier, como Vashti
Bunyan, grabaron un solo disco y luego, el anonimato. Como una meta cumplida,
como un regalo de su musa creativa y que salen a la luz de manera fortuita.
Ahora
está al alcance de todos y como todo lo que brilla, en algún momento lastima de
muerte a la oscuridad, tal es su esplendor…
No hay comentarios:
Publicar un comentario